砚边絮语——说隶

破烂的砂锅

习隶之风，自汉后长时间不举，至清初才开始中兴。 世人举金农、郑簠、邓石如、伊秉绶为清代四大隶书名家，其中金农、郑簠风格皆偏重写意，邓石如、伊秉绶持中。 清人习隶，皆从汉碑出，汉碑多受岁月洗礼，剥蚀斑驳。近现代汉简出土，得见大量汉人真迹，其隶书皆点画狼藉，不拘小节。相对而言，《曹全》堪称为当时异类了。虽说《曹全》为光洁清劲的代表，可受者了了，胡汉民以写《曹全》著称，惜走不出《曹全》的影子，名虽盛却罕见追随者。再加上近现代出土的汉简帛书影响，光洁精整一路的隶书少有人继承，刘炳森的隶书从《乙瑛》出，又有个人面貌，响应者却不多见。 总而言之，无论汉代、清代、近代还是现代，隶书主流皆偏重写意。 行草几乎是习书者必修的功课，若不长于行草，几乎可以说未入书法之门。 就明清而言，写好小楷是考试必需，写好行草是日常记录、草稿的必需。即使来到今天，学书法的虽不一定学过小楷，可大都长于行草的，而且在中楷、大楷上下过不少功夫。相比之下，隶书就较少人涉猎了，即使学过，亦有不少徒具其形，偏于依样画葫芦。 写字中的“写”就带有抒情的意味，若将依样画葫芦的隶体当隶书来看待，这即是人人都可以通过简单了解一下隶体的特点，都能写出隶书来了。 2018.6.24

May-May

好帖，謝謝分享！

康和77秋高理事

美文，欣赏了！

蓦然回首

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斜阳外

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自由

远游客

充满美意的隶范。有时候隶书看上去更具美意，方方正正，妖娆多姿。